Liesegang FANTAX 5‑300 – Diaprojektor

Düsseldorf, ca. 1950er–1960er Jahre
Kategorie: Fotografie- und Mediengeschichte – Projektionstechnik

Der Liesegang FANTAX 5‑300 ist ein klassischer Diaprojektor aus der frühen Nachkriegszeit und ein typisches Produkt des renommierten Düsseldorfer Herstellers Liesegang. Das Gerät steht für die robuste, funktionale und zugleich formschöne Projektionstechnik der 1950er und 1960er Jahre. Mit seiner vielseitigen Dia-Aufnahme, der einstellbaren Neigung und der mechanischen Auswurfsteuerung war der FANTAX 5‑300 ein beliebtes Gerät für private Vorführungen, Vereinsabende und schulische Nutzung.

Beschreibung

• graues Metallgehäuse mit strukturierter Oberfläche
• markante rote Markenplakette „Liesegang“
• Modellbezeichnung FANTAX 5‑300
• frontseitiges Objektiv mit Schärfeeinstellung
• Lüftungsgitter auf der Oberseite
• grünes Netzkabel mit zwischengeschaltetem Schalter
• sichtbare Patina und Gebrauchsspuren, typisch für langjährigen Einsatz

Das Gerät verbindet funktionale Technik mit der klaren Formensprache der Wirtschaftswunderzeit.

Technische Merkmale

• Neigung einstellbar: Der Projektorkörper kann nach oben oder unten geneigt werden, um die Bildhöhe flexibel anzupassen.
• Drehbare Dia-Aufnahme: Die Halterung lässt sich drehen, sodass Hoch- und Querformat problemlos projiziert werden können.
• Variabler Einschub:
  • seitlicher Einschub möglich
  • alternativ Einschub von oben
• Mechanischer Dia-Auswurf:
  Durch Betätigung eines Hebels fällt das projizierte Dia nach unten heraus – ein typisches Merkmal früher Liesegang-Geräte.
• Schärfe einstellbar über das vordere Objektiv
• Lichtquelle: Glühlampe (modelltypisch)
• Kühlung: Lüftungsgitter zur Wärmeabfuhr

Diese Kombination machte den FANTAX 5‑300 zu einem vielseitigen und zuverlässigen Projektor für den privaten und halbprofessionellen Gebrauch.

Historische Einordnung

Der Projektor steht exemplarisch für:

• die Popularität der Diafotografie in den 1950er/60er Jahren
• die Rolle von Liesegang als einem der wichtigsten deutschen Hersteller optischer Geräte
• die Entwicklung hin zu benutzerfreundlichen Projektoren mit variabler Diaführung
• die Bedeutung von Dia-Abenden als familiäres und gesellschaftliches Ereignis

Geräte wie der FANTAX 5‑300 waren in Schulen, Vereinen und Privathaushalten weit verbreitet.

Museale Bedeutung

Das Objekt ist kulturhistorisch wertvoll, weil es:

• ein authentisches Beispiel früher Projektionstechnik darstellt
• die Material- und Formensprache der Nachkriegsmoderne zeigt
• durch seine vielseitige Dia-Aufnahme ein technisch interessantes Gerät ist
• die Alltags- und Medienkultur der 1950er/60er Jahre dokumentiert
• durch Patina und Zubehör eine gelebte Nutzungsgeschichte vermittelt

In einer Sammlung zur Fotografie-, Medien- oder Alltagsgeschichte ist der FANTAX 5‑300 ein besonders anschauliches Exponat.

Elektrischer Ventilator PROGRESS Type W03

Deutschland, ca. 1950er–1960er Jahre
Kategorie: Haushalts- und Technikgeschichte – Elektrische Kleingeräte

Der Ventilator PROGRESS Type W03 ist ein typisches Beispiel für die funktionale Haushaltstechnik der Nachkriegszeit. Seine robuste Vollmetallkonstruktion, kombiniert mit flexiblen Gummiflügeln, macht ihn zu einem charakteristischen Vertreter früher Sicherheits- und Komforttechnik. Das Modell war sowohl als Tischgerät als auch zur Wandmontage vorgesehen und bot mit Neigefunktion, Oszillation und Geschwindigkeitsregelung eine bemerkenswerte technische Ausstattung für seine Zeit.

Beschreibung

• massives Metallgehäuse in grauer Lackierung
• vier flexible Gummiflügel (statt Metallflügeln) – ein Sicherheitsmerkmal der Zeit
• runder, stabiler Standfuß mit Herstellerprägung
• neigbarer Ventilatorkopf zur individuellen Luftausrichtung
• oszillierendes Oberteil für automatische Schwenkbewegung
• rückseitig geführtes Netzkabel mit zeittypischem Stecker
• sichtbare Patina und Gebrauchsspuren als Hinweis auf langjährigen Einsatz

Die Kombination aus Metallkörper und Gummiflügeln zeigt den Übergang von rein industrieller Bauweise hin zu mehr Sicherheit im Haushalt.

Technische Merkmale

• Typ: PROGRESS W03
• Betriebsart: Tischgerät, optional Wandbefestigung möglich
• Funktionen:
  • Neigefunktion
  • Oszillation (automatische Schwenkbewegung)
  • Geschwindigkeitsregelung über mechanischen Schalter
• Material: Metallgehäuse, Gummiflügel
• Antrieb: Elektromotor mit Direktantrieb
• Stromversorgung: 220‑Volt‑Netzbetrieb

Die Gummiflügel waren ein bewusstes Sicherheitsmerkmal, das Verletzungen verhindern sollte und den Ventilator auch für Haushalte mit Kindern geeignet machte.

Historische Einordnung

Der PROGRESS W03 steht exemplarisch für:

• die zunehmende Verbreitung elektrischer Haushaltsgeräte in der Nachkriegszeit
• frühe Sicherheitsinnovationen wie flexible Gummiflügel
• die robuste Metallbauweise der 1950er/60er Jahre
• die Rolle deutscher Hersteller im Bereich kleiner Elektromotoren und Lüftungsgeräte
• die wachsende Bedeutung von Komforttechnik im Alltag

Solche Ventilatoren wurden in Wohnräumen, Büros, Werkstätten und Geschäften eingesetzt.

Museale Bedeutung

Das Objekt ist kulturhistorisch wertvoll, weil es:

• ein authentisches Beispiel früher elektrischer Lüftungstechnik darstellt
• die Material- und Formensprache der Wirtschaftswunderzeit zeigt
• durch seine Kombination aus Metallgehäuse und Gummiflügeln ein seltenes Sicherheitskonzept dokumentiert
• durch Patina und Gebrauchsspuren eine gelebte Alltagsgeschichte vermittelt

In einer Sammlung zur Alltags-, Konsum- oder Technikgeschichte ist der PROGRESS W03 ein anschauliches Exponat für den Wandel moderner Haushaltstechnik.

Tischfernsprecher Typ W38/0
– „Deutscher Wählscheibentelefonapparat“

Datierung: ab 1938, Nutzung bis in die 1960er Jahre
Typbezeichnung: W38/0 (Grundmodell ohne Zusatzfunktionen)
Material: Bakelitgehäuse, Metallmechanik, Stoff- oder PVC-Leitung
Farbe: Schwarz
Herkunft: Deutschland, Serienfertigung im Auftrag der Reichspost bzw. später der Deutschen Bundespost

Gestaltung und Technik

Der W38/0 ist ein klassischer Tischfernsprecher mit mechanischer Wählscheibe, die die Ziffern 1 bis 0 kreisförmig anordnet. Das massive Gehäuse aus Bakelit, einem frühen Kunststoff, verleiht dem Apparat Stabilität und Glanz. Der Hörer ruht auf einer Gabelumschaltung, die beim Abheben den Gesprächskreis öffnet.

Die Nummerneingabe erfolgt über das Impulswahlverfahren (IWV): Jede gewählte Ziffer erzeugt eine definierte Anzahl elektrischer Unterbrechungen, die von der Vermittlungsstelle als Zahl interpretiert werden. Dieses Verfahren war über Jahrzehnte Standard im deutschen Fernsprechnetz.

Technische Einordnung heute

Moderne Telefonanschlüsse – insbesondere VoIP-, Kabel- und Mobilfunklösungen – unterstützen das Impulswahlverfahren in der Regel nicht mehr. Der W38/0 ist daher nicht direkt nutzbar, es sei denn, ein IWV-MFV-Konverter wird zwischengeschaltet.

Damit wird der Apparat zu einem technikhistorischen Zeitzeugen, der den Wandel von der elektromechanischen zur digitalen Kommunikation sichtbar macht.

Kulturelle Bedeutung

Der W38/0 war über Jahrzehnte hinweg ein vertrauter Bestandteil deutscher Haushalte, Büros und Behörden. Er steht für eine Kommunikationskultur, die von Verbindlichkeit, Geduld und Nähe geprägt war.

Im Dialekt wurde er oft schlicht als „Fernsprecher“, „Drehapparat“ oder „Wählscheibentelefon“ bezeichnet.

Als museales Objekt dokumentiert er die Verbindung von Technikgeschichte, Verwaltungskultur und sozialem Alltag – und erinnert an eine Zeit, in der man sich zum Telefonieren noch bewusst Zeit nahm.

Tischtelefon FeTAp 82-1a der Deutschen Bundespost

Datierung: ab 1982, Bundesrepublik Deutschland
Material: Kunststoffgehäuse, Elektronikbauteile, Spiralkabel, Steckverbindung
Technik: elektronisches Tastenwahlverfahren (Tonwahl), genormte Bauweise nach FTZ-Richtlinien
Zustand: gebraucht, mit typischen Gebrauchsspuren und vollständiger Verkabelung

Beschreibung

Das Telefon besteht aus einem grünen Kunststoffgehäuse, mit einem Tastenfeld in 3×4-Anordnung (Ziffern 0–9, * und #), einem abnehmbaren Hörer mit Spiralkabel und einem langen Anschlusskabel mit Steckverbindung.

Auf der Unterseite befindet sich ein Typenschild mit der Bezeichnung:
„FeTAp 82-1a / 0953J I & 85.12B“
Dies verweist auf die Modellreihe und Produktionsdetails. Der Hörer ist ergonomisch geformt, das Gehäuse kantig und funktional – typisch für das Design der Bundespost-Telefone der 1980er Jahre.

Kulturelle Einordnung

Der FeTAp 82-1a war ein Standardtelefon der Deutschen Bundespost, millionenfach in Haushalten, Büros und Behörden installiert. Die grüne Farbvariante war eine von mehreren (neben Elfenbein, Orange, Braun), oft abgestimmt auf die Einrichtung.

Im Alltag wurde das Gerät schlicht als „Posttelefon“ oder „Festnetzapparat“ bezeichnet. Es steht für eine Zeit, in der Telefonie ortsgebunden, analog und durch die Postverwaltung organisiert war.

Museale Bedeutung

Dieses Telefon dokumentiert die Verbindung von Kommunikationstechnik, staatlicher Infrastruktur und Designgeschichte der Bundesrepublik. Es erzählt von einer Ära, in der das Telefon nicht mobil, sondern fest installiert und zentral verwaltet war – und in der Geräte wie dieses Teil der öffentlichen Grundversorgung waren.

Als museales Objekt verweist es auf die Materialkultur der 1980er Jahre, auf die Gestaltung industrieller Serienprodukte und auf die Spuren von Nutzung und technischer Normierung im Gehäuse selbst.

Faltkamera – tragbarer Fotoapparat aus der Mitte des 20. Jahrhunderts

Hersteller: Zeiss Ikon (Modell: Ikonta)
Datierung: ca. 1930er–1950er Jahre
Material: Metallgehäuse mit Lederbalg und Lederummantelung, Glasoptik
Zustand: gebraucht, mit sichtbaren Gebrauchsspuren und Patina, aber wieder vollständig funktionsfähig

Gestaltung und Funktion

Die Kamera besitzt ein klappbares Gehäuse mit ausziehbarem Balg, eine Objektiveinheit mit Verschluss und Blendenring, sowie einen optischen Sucher und Filmtransportmechanismus.

Sie wurde mit Rollfilm (meist 120er Format) betrieben und erlaubte die Aufnahme von Mittelformat-Fotos, die sich durch hohe Bildqualität auszeichneten. Die Falttechnik machte sie kompakt und reisefähig.

Kulturelle Einordnung

Im Dialekt wurde sie teils als „Knipsmaschin“, „Balgekamera“, „Zieh-Apparat“ oder einfach „Fotoapparat“ bezeichnet.

Solche Kameras waren beliebt bei Hobbyfotografen, Reisenden und Familien, oft zur Dokumentation von Festen, Ausflügen oder besonderen Lebensmomenten. Die Bedienung erforderte technisches Verständnis und Geduld, etwa beim Einstellen von Entfernung, Belichtung und Filmtransport.

Museale Bedeutung

Dieses Objekt dokumentiert die Verbindung von Technik, Erinnerung und Gestaltung. Es erzählt von einer Zeit, in der Fotografie bewusst, geplant und materiell war – und in der Bilder nicht sofort sichtbar, sondern entwickelt und erwartet wurden.

Als museales Objekt steht die Faltkamera für eine Kultur, in der das Festhalten von Momenten Handwerk und Hingabe bedeutete – und für die Rolle der Fotografie als Brücke zwischen Alltag und Geschichte.

Mechanische Parkuhr – „DUNCAN METER“

Datierung: vermutlich 1950er–1970er Jahre
Hersteller: Duncan Parking Meter Company, Chattanooga, Tennessee (USA)
Material: Metallgehäuse mit Drehmechanik, Zifferblatt, Münzschlitz und Zeitanzeige
Beschriftung: Deutschsprachige Bedienhinweise und Zeitregelung

Gestaltung und Funktion

Die Parkuhr zeigt ein klassisches Design mit:

• Zifferblatt von 0–60 Minuten, roter Hinweis „ABGELAUFEN“
• Münzschlitz für 10 M (Mark)
• Drehgriff zur Aktivierung der Zeitmechanik
• Beschriftung: „Höchstparkdauer 60 Min.“
• Betriebszeiten:

• Montag–Freitag: 9–18 Uhr
• Sonnabend: 9–14 Uhr

Die Prägung „DUNCAN METER“ verweist auf den US-amerikanischen Hersteller, dessen Geräte weltweit exportiert und lokal angepasst wurden. Die deutsche Beschriftung zeigt, dass dieses Exemplar im deutschsprachigen Raum eingesetzt wurde.

Kulturelle Einordnung

Mechanische Parkuhren wie diese prägten das Stadtbild über Jahrzehnte. Sie stehen für:

• die Regulierung des öffentlichen Raums
• die Einführung zeitlich begrenzten Parkens
• den Übergang von freiem Parken zu kontrollierter Infrastruktur

Im Dialekt hätte man sie vielleicht als „Parkuhr“, „Zählautomat“ oder „Stadtuhr“ bezeichnet.

Als museales Objekt dokumentiert sie die Verbindung von Technik, Verwaltung und Alltag. Sie erzählt von Einkaufsfahrten, Strafzetteln, Stadtentwicklung – und von einer Zeit, in der das Parken noch mechanisch und sichtbar geregelt wurde.

Verkaufswaage der Firma Busch (Wooch)

Datierung: ca. 1950er–1960er Jahre
Hersteller: Waagenfabrik Busch, Wuppertal-Elberfeld
Material: Metallgehäuse mit emaillierter Oberfläche, verchromte Wiegeschale

Gestaltung und Funktion

Diese klassische Verkaufswaage stammt aus der Mitte des 20. Jahrhunderts und wurde vor allem in kleinen Lebensmittelgeschäften, auf Wochenmärkten oder in Hofläden eingesetzt. Der cremefarbene Korpus mit großem, dreieckigem Zifferblatt zeigt sowohl das Gewicht in Kilogramm als auch den Preis pro Kilogramm an – ein typisches Merkmal von Handelswaagen jener Zeit. Die Beschriftung „Die Preise sind pro Kilo – nach links/rechts ablesen“ erleichtert die Bedienung für Verkäufer und Kunden gleichermaßen.

Die große, verchromte Schale oben diente dem Abwiegen von Obst, Gemüse, Käse oder anderen losen Waren. Die robuste Konstruktion und die klare Skalierung stehen für Präzision und Zuverlässigkeit im täglichen Gebrauch.

Kulturelle Einordnung

Waagen wie diese waren zentrale Werkzeuge im Einzelhandel der Nachkriegszeit. Sie symbolisieren eine Ära, in der der direkte Kontakt zwischen Verkäufer und Kunde, das Abwiegen von Hand und das Vertrauen in die Genauigkeit der Technik zum Alltag gehörten.

Die Firma Busch aus Wuppertal-Elberfeld war bekannt für ihre langlebigen und präzisen Waagen, die in ganz Deutschland verbreitet waren. Dieses Modell vereint Funktionalität mit einem gewissen gestalterischen Anspruch – die klare Linienführung und das markante Zifferblatt machen sie zu einem typischen Vertreter der Gebrauchsgüterästhetik der 1950er Jahre.

Keramische Isolatoren
– Sicherung für Strom und Struktur

Datierung: vermutlich 1930er–1950er Jahre
Material: Keramik, Metallhaken (verrostet)
Provenienz: elektrischer Hausanschluss am Gebäude Breitestraße 17, Kettig
Zustand: fest montiert, mit deutlichen Altersspuren; Keramik intakt, Metall korrodiert

Gestaltung und Funktion

Die beiden keramischen Isolatoren sind an der Decke des Gebäudes angebracht und tragen jeweils einen Metallhaken, über den einst elektrische Leitungen geführt wurden. Die Keramik dient als nichtleitendes Trägermaterial, das Strom sicher vom Baukörper fernhält und Kurzschlüsse verhindert.

Solche Isolatoren waren Teil des Hausanschlusses, insbesondere in Gebäuden, die vor der flächendeckenden Unterputzinstallation errichtet wurden. Sie ermöglichten die offene Verlegung von Stromleitungen, oft in Kombination mit Porzellanschaltern und Bakelitdosen.

Kulturelle Einordnung

Diese Isolatoren stehen für die Elektrifizierung des ländlichen Raums, für den Übergang von Petroleumlampe zu Glühbirne und für die technische Entwicklung im Alltag. Dass sie sich bis heute am Haus in der Breitestraße 17 in Kettig erhalten haben, macht sie zu einem authentischen Zeugnis der lokalen Infrastrukturgeschichte.

Als museale Objekte dokumentieren sie die Materialkultur der frühen Stromversorgung, die Verbindung von Sicherheit und Funktion und die stille Präsenz eines Fortschritts, der das Leben grundlegend veränderte.

Federwaage „Pocket Balance“ – Tragbare Zugwaage für Alltag und Handwerk

Datierung: frühes bis mittleres 20. Jahrhundert
Material: Messing, Stahlfeder, Eisenhaken
Typ: tragbare Federwaage / Zugwaage
Zustand: gut erhalten; deutliche Gebrauchsspuren, funktionstüchtiger Schieber, originale Haken

Gestaltung und Funktion

Die Waage besteht aus einem messingfarbenen Gehäuse, in dem eine Zugfeder verbaut ist. Oben befindet sich ein stabiler Aufhängehaken, unten ein Last- bzw. Wiegehaken.
Beim Anheben eines Gegenstands dehnt sich die Feder, und ein beweglicher Zeiger zeigt das Gewicht auf der Skala an.

Die Skala ist beidseitig ausgeführt:

• KILOS (Kilogramm)
• LBS (Pfund)

Die Einteilung reicht jeweils von 0 bis 20, was die Waage für den alltäglichen Gebrauch prädestinierte. Die Prägung „POCKET BALANCE“ weist auf die kompakte, tragbare Bauform hin; „REGISTERED“ kennzeichnet ein eingetragenes Modell.

Kulturelle Einordnung

Solche Federwaagen waren weit verbreitet und dienten in vielen Bereichen:

• Landwirtschaft (Säcke, Futter, Kleinvieh)
• Handwerk (Materialien, Werkzeuge, Kleinteile)
• Haushalt (Einkäufe, Vorräte)
• Markthandel (tragbare Kontrollwaage)
• Reisende und Händler (kompakte, robuste Waage für unterwegs)

Sie waren günstig, zuverlässig und unabhängig von einer festen Unterlage — ideal für mobile oder improvisierte Wiegevorgänge.

Museale Bedeutung

Die Federwaage dokumentiert die Alltagsökonomie einer Zeit, in der Gewichtskontrolle ohne elektronische Hilfsmittel auskommen musste.
Sie steht für:

• Praktische, robuste Messtechnik
• Internationale Maßeinheiten (Kilogramm und Pfund)
• Mobilität und Vielseitigkeit im ländlichen und handwerklichen Umfeld
• Die Verbreitung einfacher, aber präziser Werkzeuge

Als Objekt erzählt sie von einer Arbeitswelt, in der man Gewicht noch „in der Hand“ bestimmte — unmittelbar, mechanisch und zuverlässig.

Schlüssel-Taschenuhr mit Zylinderhemmung (Schweiz, ca. 1880–1890)

Technikgeschichte – Tragbare Zeitmessung des 19. Jahrhunderts
Gehäusemacher: Jean Degoumois, Saint-Imier (Schweiz)
Provenienz: Besitz eines Kettiger Bürgers

Diese Taschenuhr ist ein hervorragend erhaltenes Beispiel für die alltagstauglichen, aber sorgfältig gefertigten Zeitmesser des späten 19. Jahrhunderts. Sie vereint Schweizer Uhrmacherkunst, deutsches Zubehör und eine regionale Besitzgeschichte, die sich bis ins Rheinland zurückverfolgen lässt. Besonders bemerkenswert ist, dass Uhr und originaler Schlüssel nach rund 140 Jahren noch zusammengehören.

1. Technische Merkmale des Werks

Bauart

• klassische Schlüssel-Taschenuhr in Lépine-Bauweise
• keine Krone; Bedienung ausschließlich über zwei Vierkante auf der Rückseite

Aufzug und Zeigerstellung

• zentraler Vierkant → Zeigerstellung
• dezentraler Vierkant → Aufzug des Federhauses
• beide Funktionen erfolgen mit dem originalen Vierkantschlüssel

Werk

• Zylinderhemmung (Cylindre) – ein weit verbreiteter Mechanismus des 19. Jahrhunderts
• 4 Rubine (Quatre Rubis) als Lagersteine
• klassisches Brückenwerk mit sichtbaren Stegen und filigraner Spiralfeder
• kunstvoll gravierter Unruhkloben (rein dekorativ, typisch für Schweizer Werke)

Feinregulierung

Auf dem Unruhkloben befinden sich die Buchstaben:

• R = Retard (langsamer)
• A = Avance (schneller)

Der kleine Rückerzeiger dazwischen diente dem Uhrmacher zur präzisen Gangregulierung.

Zifferblatt

• weißes Emailleblatt
• römische Stunden, arabische Minuten
• kleine Sekunde bei 6 Uhr
• fein gearbeitete Zeiger
• vorderer Deckel (Lünette) lässt sich öffnen, um direkt am zentralen Vierkant die Zeiger zu stellen

2. Gehäuse und Herkunft

Gehäusemacher

Die Punze „JD“ identifiziert den Gehäusehersteller eindeutig als
Jean Degoumois, Saint-Imier, einen bekannten Spezialisten der Schweizer Uhrenindustrie.

Material

• versilbertes Messing/Neusilber
• an Kanten ist das Trägermetall sichtbar
• reich verzierte Außenseite mit floralen Gravuren

Kennzeichnungen

• Seriennummer 35840 (auf allen Teilen → nummerngleich, original)
• zusätzliche Markierung „MP“ – vermutlich Werkstatt- oder Montagesignatur

3. Der Uhrenschlüssel – ein wichtiges Detail

Der beiliegende Schlüssel ist ein eigenständiges Qualitätsmerkmal:

• Markenzeichen KJ mit Pfeil → Kollmar & Jourdan, Pforzheim
  (einer der bedeutendsten deutschen Hersteller für Schmuck und Uhrenzubehör)
• Größe 6 → genormte Vierkantgröße für Aufzug und Zeigerstellung

Damit ist klar:
Schweizer Uhr + deutscher Qualitäts-Schlüssel = typische Kombination des 19. Jahrhunderts.

4. Historische Inschrift – frühe Besitzgeschichte

Im Innendeckel finden sich handgeritzte Gravuren:

• Name: vermutlich Albert Grißes
• Ort: Boisheimer Nette (Region Viersen/Niederrhein)
• Jahr: 1885

Diese Gravuren dokumentieren die früheste nachweisbare Besitzphase der Uhr.
Eine Widmung oder ein zusätzlicher Text ist nicht vorhanden.

5. Provenienz – Besitzgeschichte in Kettig

Die Uhr stammt aus dem Besitz eines Kettiger Bürgers.
Es ist jedoch nicht dokumentiert, wie oder wann dieser in den Besitz gelangte.

Damit beginnt die gesicherte Provenienz erst in Kettig, während die frühere Geschichte durch die Gravur von Albert Grißes (1885) belegt ist.
Solche Lücken sind bei Alltagsuhren des 19. Jahrhunderts üblich.

6. Historische Einordnung

Diese Uhr steht exemplarisch für:

• die Verbreitung erschwinglicher Schweizer Taschenuhren
• die typische Kombination aus Schweizer Werk + deutschem Zubehör
• die Nutzung der Zylinderhemmung als robuste Alltagslösung
• die Bedeutung tragbarer Uhren für Handwerker, Müller, Landwirte und reisende Gewerbetreibende
• die Tradition persönlicher Gravuren als Besitzkennzeichnung

Dass Uhr, Schlüssel und Gravuren vollständig erhalten sind, macht dieses Stück besonders wertvoll.

7. Museale Bedeutung

Die Uhr ist kulturhistorisch bedeutsam, weil sie:

• ein komplett erhaltenes Ensemble (Uhr + Schlüssel) darstellt
• die Uhrmacherkunst des Schweizer Jura dokumentiert
• durch Gravuren eine konkrete regionale Lebensgeschichte erzählt
• ein authentisches Beispiel für eine bürgerliche Gebrauchsuhr des 19. Jahrhunderts ist
• Technik, Handwerk und persönliche Erinnerung auf eindrucksvolle Weise verbindet

Uhrenkette mit integriertem Kompass (spätes 19. bis frühes 20. Jahrhundert)

Objektart: Uhrenkette / Chatelaine mit Kompass
Datierung: ca. 1880–1920
Material: Metallgeflecht (versilbert oder Silberlegierung), Zierelemente, Miniaturkompass
Provenienz: Kettiger Familienbesitz

Diese reich verzierte Uhrenkette ist ein Beispiel für die feine Metallkunst des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Sie besteht aus einem mehrsträngigen, kunstvoll geflochtenen Metallband, das an beiden Enden mit dekorativen Platten und Anhängern abgeschlossen ist.

Das zentrale Element ist ein eingefasster Miniaturkompass, der nicht nur dekorativ wirkt, sondern tatsächlich funktional war. Solche integrierten Kompasse waren selten, aber beliebt bei Männern, die viel unterwegs waren — etwa Handwerkern, Reisenden oder Landwirten, die sich im Gelände orientieren mussten.

Funktion und Verwendung

Diese Art von Kette wurde typischerweise:

• an einer Westentasche,
• an einem Knopfloch,
• oder an einem Gürtel

befestigt und diente dazu, eine Taschenuhr sicher zu tragen.

Der Kompass war ein praktisches Zusatzinstrument, das Orientierung bot, ohne ein separates Gerät mitführen zu müssen. Die kleinen hängenden Tropfenornamente unterhalb des Kompasses dienten rein dekorativen Zwecken und spiegeln den Stil der Zeit wider.

Gestalterische Merkmale

• Geflochtene Metallstränge: handwerklich anspruchsvoll, robust und zugleich elegant.
• Zentralplatte mit Kompass: fein graviert, mit Perlenrand und beweglichen Zierelementen.
• Tassel‑Anhänger am unteren Ende: typisch für hochwertige Uhrenketten.
• Rundöse / Karabiner am oberen Ende: zur Befestigung an Kleidung oder Uhr.

Die Kombination aus Funktionalität und Ornamentik zeigt, dass dieses Stück nicht nur ein Gebrauchsgegenstand, sondern auch ein Statussymbol war.

Historischer Kontext

Zwischen 1880 und 1920 waren Uhrenketten ein unverzichtbarer Bestandteil männlicher Kleidung:

• Sie hielten die Taschenuhr sicher,
• dienten als Schmuckstück,
• und spiegelten Beruf, Geschmack oder sozialen Status wider.

Ein integrierter Kompass war besonders nützlich für:

• Landwirte, die sich auf Feldern und Wegen orientieren mussten,
• Handwerker, die viel unterwegs waren,
• Reisende,
• oder Männer, die Wert auf technische Raffinesse legten.

Solche Stücke wurden oft über Generationen weitergegeben.

Museale Bedeutung

Dieses Objekt ist museal bedeutsam, weil es:

• ein hochwertiges Beispiel historischer Uhrenketten darstellt,
• die Verbindung von Schmuck, Technik und Alltagspraxis zeigt,
• ein seltenes Stück mit integriertem Kompass ist,
• und ein persönliches Accessoire aus dem Kettiger Familienalltag bewahrt.

Es ergänzt deine Sammlung um ein Objekt, das nicht militärisch ist, aber die materielle Kultur und den Lebensstil der Zeit eindrucksvoll sichtbar macht.

Agfa Boxkamera
(Deutschland, 1930er–1950er Jahre)

Fotografiegeschichte – Amateurkameras des 20. Jahrhunderts
Hersteller: Agfa, Leverkusen / München

Diese klassische Boxkamera von Agfa gehört zu den weit verbreiteten Amateurkameras der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Mit ihrem robusten Metallgehäuse, der einfachen Bedienung und der charakteristischen Frontgestaltung war sie ein typisches Einsteigergerät für Familien, Vereine und Hobbyfotografen. Boxkameras wie dieses Modell machten Fotografie erstmals für breite Bevölkerungsschichten erschwinglich.

Beschreibung

• rechteckiges Gehäuse aus Metall und Hartfaser mit schwarzer Belederung
• markante Frontplatte mit zentralem Objektiv und zwei Sucherfenstern
• seitlicher Drehknopf zum Transport des Rollfilms
• einfacher Meniskus‑Objektivtyp, fest eingestellte Belichtung
• Trageschlaufe aus Leder auf der Oberseite
• sichtbare Gebrauchsspuren, Kratzer und Patina als Zeichen intensiver Nutzung

Die Gestaltung folgt dem funktionalen Design der Zeit: klare Linien, robuste Materialien und eine intuitive Bedienung.

Technische Einordnung

• Filmformat: Rollfilm (typischerweise 120er‑Film)
• Bildformat: meist 6×9 cm oder 6×6 cm, je nach Modell
• Verschluss: einfacher Ein‑Zeit‑Verschluss
• Sucher: zwei optische Rahmensucher für Hoch- und Querformat
• Fokus: Fixfokus (scharf ab ca. 2–3 m bis unendlich)

Boxkameras waren bewusst einfach konstruiert, um auch ungeübten Fotografen zuverlässige Ergebnisse zu ermöglichen.

Historische Bedeutung

Diese Kamera steht exemplarisch für:

• die Demokratisierung der Fotografie im 20. Jahrhundert
• die Verbreitung günstiger Amateurkameras in der Vorkriegs- und Nachkriegszeit
• die Rolle von Agfa als einem der wichtigsten deutschen Hersteller für Film und Kameratechnik
• die Entwicklung hin zu massentauglichen, robusten Alltagsgeräten

Boxkameras wurden millionenfach produziert und prägten das fotografische Familiengedächtnis einer ganzen Generation.

Museale Bedeutung

Das Objekt ist kulturhistorisch wertvoll, weil es:

• ein authentisches Beispiel früher Amateurfotografie darstellt
• die Material- und Formensprache der 1930er–1950er Jahre zeigt
• durch seine Gebrauchsspuren eine gelebte Alltagsgeschichte vermittelt
• die Entwicklung der Fototechnik hin zu einfachen, erschwinglichen Geräten dokumentiert

In einer Sammlung zur Alltags- oder Technikgeschichte bildet es ein wichtiges Bindeglied zwischen frühen Plattenkameras und späteren Kleinbildgeräten.

Revue – Kompaktes Metall‑Tischstativ mit Kurbelhöhenverstellung

Hersteller: Revue (Foto-Quelle)
Material: Verchromtes Metall, Kunststoffteile
Zubehör: Schwarzes Lederetui mit Reißverschluss

Dieses kompakte Tischstativ der Marke Revue stammt aus der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts und wurde für leichte Fotoapparate und optische Geräte entwickelt. Die drei verchromten Metallbeine lassen sich teleskopartig ausziehen und für den Transport zusammenschieben.

Ein besonderes Merkmal dieses Modells ist die höhenverstellbare Mittelsäule, die über eine kleine Kurbelmechanik präzise nach oben oder unten bewegt werden kann. Diese Konstruktion ermöglicht eine feinfühlige Anpassung der Kamerahöhe, wie sie bei Langzeitbelichtungen oder Reproduktionen hilfreich war.

Der Stativkopf ist dreh- und neigbar und mit einer klassischen 1/4‑Zoll‑Schraube ausgestattet, passend für die gängigen Kameramodelle der analogen Ära. Das zugehörige Lederetui mit rotem Innenfutter diente dem sicheren Transport und unterstreicht die Mobilität des Zubehörs.

Museale Einordnung

Das Revue‑Tischstativ steht exemplarisch für die breite Amateurfotografie der Nachkriegszeit, in der Foto-Quelle mit der Marke Revue erschwingliche, aber funktionale Ausrüstung für Hobbyfotografen anbot.

Die Kombination aus verchromtem Metall, kompakter Bauweise und Kurbelhöhenverstellung zeigt den Anspruch, präzise Technik in ein alltagstaugliches, transportables Format zu bringen. Solche Stative waren unverzichtbar für stabile Aufnahmen, Selbstporträts, Innenaufnahmen und Nachtfotografie.

Als Objekt dokumentiert es die Material- und Gebrauchskultur der analogen Fotografie, die zunehmende Verfügbarkeit technischer Geräte für private Haushalte und den Wandel hin zu portabler, erschwinglicher Ausrüstung. Das erhaltene Etui macht die ursprüngliche Nutzungssituation vollständig nachvollziehbar.

Gossen – Belichtungsmesser „Sixtomat“ (Variante mit Rückseitenaufdruck „Color Finder“)

Hersteller: Gossen, Erlangen
Material: Kunststoffgehäuse, Metallteile
Zubehör: Lederetui mit Tragekette, Bedienungsanleitung

Der Gossen Sixtomat ist ein analoger Belichtungsmesser aus der Mitte des 20. Jahrhunderts und zählt zu den verbreitetsten Messgeräten der klassischen Fotografie. Das cremefarbene Gehäuse mit geriffelter Oberfläche beherbergt eine präzise Messmechanik, deren Lichtwert über eine Skala auf der Vorderseite abgelesen und anschließend in passende Blenden‑ und Zeitkombinationen übertragen wird.

Ein charakteristisches Merkmal dieses Modells ist der integrierte Schutzmechanismus: Die empfindliche Messöffnung lässt sich durch einen kleinen verschiebbaren „Rollladen“ abdecken. Diese Schutzklappe verhindert Beschädigungen und Verschmutzungen des Messfensters und ermöglicht zugleich ein kontrolliertes Ein‑ und Ausschalten der Messfunktion.

Auf der Rückseite trägt das Gerät die Bezeichnung „Color Finder“, die auf eine Variante des Sixtomat hinweist, die für die Anforderungen der Farbfotografie optimiert wurde. Es handelt sich dabei nicht um ein separates Zusatzgerät, sondern um eine fest zum Modell gehörende Kennzeichnung.

Zum Objekt gehören ein braunes Lederetui mit eingeprägtem Modellnamen und goldfarbener Tragekette sowie die originale Bedienungsanleitung, die Funktionsweise und Anwendung erläutert.

Museale Einordnung

Der Sixtomat mit „Color Finder“-Aufdruck dokumentiert die Arbeitsweise der analogen Fotografie, in der Lichtmessung ein zentraler Bestandteil der Bildgestaltung war. Der verschiebbare Schutz‑„Rollladen“ zeigt die Sorgfalt, mit der empfindliche Messmechanik konstruiert wurde, und verweist auf die Langlebigkeit und Präzision dieser Geräte.

Das Objekt steht exemplarisch für die technische Entwicklung der Belichtungsmessung in einer Zeit, in der Fotografen Belichtung und Farbwirkung vollständig manuell kontrollierten. Die Kombination aus Messgerät, Etui und Anleitung vermittelt ein authentisches Bild der fotografischen Ausrüstung der Nachkriegs‑ und Wirtschaftswunderzeit und macht die damalige Praxis der Licht‑ und Farbmessung nachvollziehbar.

Voigtländer – Gelbfilter α 29,0 mit Lederetui

Hersteller: Voigtländer, Braunschweig
Material: Metallfassung, Glasfilter, Lederetui
Zubehör: Originales Voigtländer‑Lederetui

Dieser Gelbfilter der Firma Voigtländer gehört zur klassischen Ausstattung der analogen Schwarzweiß‑Fotografie. Der Filter besteht aus einer schwarzen Metallfassung mit der eingeprägten Bezeichnung „Voigtländer α 29,0“ und einem gelb getönten Glas. Gelbfilter wurden eingesetzt, um Kontraste in Schwarzweißaufnahmen zu verstärken, insbesondere zur Betonung von Wolkenstrukturen und zur Abdunkelung des Himmels.

Das Objekt wird begleitet von einem passgenauen Lederetui, dessen geprägter Voigtländer‑Schriftzug die hochwertige Markenästhetik des Herstellers widerspiegelt. Das Etui schützt den Filter vor Staub und Kratzern und zeigt deutliche Gebrauchsspuren, die auf eine lange fotografische Praxis schließen lassen.

Museale Einordnung

Der Voigtländer‑Gelbfilter dokumentiert die Arbeitsweise der klassischen Schwarzweiß‑Fotografie, in der optische Filter ein zentrales gestalterisches Werkzeug waren. Vor der digitalen Nachbearbeitung wurden Kontraste, Tonwerte und Himmelsstrukturen direkt bei der Aufnahme beeinflusst.

Als Objekt steht der Filter exemplarisch für die Materialkultur der analogen Fototechnik: präzise gefertigte Glas‑ und Metallkomponenten, ergänzt durch ein langlebiges Lederetui, wie es für Voigtländer typisch war. Er veranschaulicht die handwerkliche und technische Sorgfalt, mit der Fotografen ihre Ausrüstung pflegten und transportierten.

In musealem Kontext vermittelt der Filter einen authentischen Einblick in die fotografische Praxis des 20. Jahrhunderts und die Bedeutung optischer Hilfsmittel für Bildgestaltung und Ausdruckskraft.